在《归来电影》的开头，我们看到失踪四十年的陈寅恪先生的女儿与孙女正在迎接他的遗体，走在香港的路面上。过了不久，现代车流与建筑物交织的漫长街道被切换为南京近景的物体，轻柔而伤感的音乐随之声声响起。孙女把陈寅恪追随着这一路的照片递给父亲。交替剪辑的画面协奏着音乐，回想起了早期的往事。如果我们留意一下这一情节，便可以发现拍摄手法的妙处。
这个场景以不同时间层面上的事物在画面中标记了显眼而生动的路径，同时伴随着音乐的升温。很有意思的是，这个开头似乎非常注重视觉呈现、音响要素和剪辑技法的呈现。
然而，在这个场景以及其他的场景中，还隐藏着一些微小的细节。那些只有细心的观众才会注意到的细节需要在镜头中长时间的宣示后才能够显现出来。而这些细节又与电影的主题息息相关，颇具深意。
这是一部关于家庭、记忆、时间以及文化失落的电影，诸如与陈寅恪之间和逝去的岁月之间的联系，诸如时间隐藏在人文景观和城市发展中的痕迹，这些主题在整个电影中都得到了高度的体现。同时，导演也通过视觉手法、细节呈现等方式，将主题展现得更加生动形象，令人感到无比震颤。
如果您没有在第一时间注意到这些小细节，赶紧再去看一次《归来电影》吧，你会发现这些跟主题息息相关的小细节，让整个电影更加变得丰满、动人。
